Une photo des lieux

Cussac : la photo de 1968 du lieu, fondue dans le rendu, avec la sphère dessinée à la main.

Tout ce qui précède est calculé, et un lecteur devant le résultat n'a aucun moyen de distinguer une reconstitution fidèle d'une reconstitution vraisemblable. Une photo du même endroit, si. Un enregistrement peut porter des photos des lieux — celle de l'observateur, celle d'un enquêteur, la page d'une revue, une capture de rue — chacune posée sur le rendu à une opacité que le lecteur fait glisser entre tout photo et tout rendu, le phénomène dessiné par-dessus. Chaque arbre que le relief à trente mètres avait lissé, chaque crête, la vraie haie, ne font plus qu'une image avec la reconstitution. Cussac porte la première : la vue de 1968 depuis le lieu, avec la sphère et son envol dessinés à la main. Avec plusieurs photos, le bouton ouvre au-dessus de lui une liste où chacune se montre, se cache et s'estompe pour elle seule : McMinnville pose deux clichés sur la même scène.

Une photo est un champ de directions depuis un point, et se recale comme tel : cap, assiette, roulis et champ de l'objectif, des angles et rien d'autre. Elle se tient dans la scène en trois dimensions comme un panneau plan à ce champ — ce qu'un objectif produit — et se rend à travers ce que l'instrument déclare, donc la même photo est juste sous la vue équidistante d'un œil et sous la vue rectilinéaire d'un 50 mm, et reste en place quand le lecteur tourne. Rien dans la scène ne la cache et elle ne cache rien.

Le recalage est une mesure, pas une impression. Nommez un repère sur la photo et le même dans le rendu — un clocher, le bout d'une haie, l'horizon sous un arbre — et deux repères tournent la photo pour les faire coïncider ; trois ou plus ajustent aussi son champ. L'écart résiduel dit si elle tient, repère par repère, en vert, orange ou rouge : un repère qui ne descend pas sous un degré vous dit que la photo n'a pas été prise de ce point, ou que le relief est faux là. Et une photo qui tient rend le cap que l'observateur avait réellement — adopté dans sa pose avec sa provenance écrite, là où un cap saisi n'était que sa parole. Les photos de rue prises à proximité (Panoramax, imagerie ouverte) arrivent déjà recalées en cap, un tour complet arrivant comme panorama.

Chaque source est nommée là où sa donnée est rapportée, avec l'attribution qu'exige sa licence — et peut être remplacée par une autre. Le sélecteur est le crédit. Ce qui manque encore, et ce que chaque élément attend, est sur la page des futures évolutions.