Una foto del luogo

Cussac: la foto del 1968 del luogo, sfumata sul render, con la sfera disegnata a mano.

Tutto ciò che precede è calcolato, e un lettore che guarda il risultato non ha modo di distinguere una ricostruzione fedele da una plausibile. Una fotografia dello stesso luogo sì. Una registrazione può portare foto del luogo in cui è accaduto — quella dell'osservatore stesso, quella di un investigatore, la scansione di una rivista, una ripresa a livello strada — ciascuna sovrapposta al rendering con un'opacità che il lettore fa scorrere fra tutta foto e tutto rendering, con il fenomeno disegnato sopra entrambi. Ogni albero che il rilievo a trenta metri aveva spianato, ogni cresta, la vera siepe, diventano allora un'unica immagine con la ricostruzione. Cussac porta la prima: la vista del 1968 dal luogo, con la sfera e la sua salita disegnate a mano.

Una foto è un campo di direzioni da un punto, e si allinea come tale: rotta, beccheggio, rollio e il campo dell'obiettivo, angoli e nient'altro. Sta nella scena tridimensionale come un pannello piano con quel campo — che è ciò che produce un obiettivo — ed è disegnata attraverso ciò che lo strumento dichiara, quindi la stessa foto è corretta sotto la vista equidistante di un occhio e sotto quella rettilinea di un 50 mm, e resta al suo posto quando il lettore si gira. Niente nella scena la nasconde ed essa non nasconde niente.

Allinearla è una misura, non un'impressione. Nomina un punto di riferimento sulla foto e lo stesso nel rendering — un campanile, la fine di una siepe, l'orizzonte sotto un albero — e due di essi ruotano la foto perché combaci; tre o più ne adattano anche il campo. Il residuo dice quanto bene combacia, punto per punto, in verde, arancione o rosso: uno che non scende sotto un grado ti sta dicendo che la foto non è stata scattata da quel punto, o che lì il rilievo è sbagliato. E una foto che combacia restituisce la rotta verso cui l'osservatore era davvero rivolto — adottata nella sua posa con la provenienza annotata, là dove una rotta digitata era solo la sua parola. Le foto a livello strada scattate nei dintorni (Panoramax, immagini aperte) arrivano già allineate in rotta, e un giro completo arriva come panorama.

Ogni fonte è nominata là dove i suoi dati sono riportati, con l'attribuzione che la sua licenza richiede — e può essere sostituita con un'altra. Il selettore è il credito. Ciò che manca ancora, e ciò che ogni elemento aspetta, è nella tabella di marcia.