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Ricostruire ciò che ha visto il testimone.
Disegna la forma. Registra come si è mossa. Riproducila sotto il cielo che c'era davvero sopra quel luogo, a quell'ora, in quella data — il Sole, la Luna, le stelle, il meteo registrato, il suolo stesso. Non un'impressione d'artista: una ricostruzione che chiunque può verificare.
Due usi#
Descrivi il tuo avvistamento
Disegna ciò che hai visto e registra come si è mosso, poi di' quando e dove — e il cielo di quel momento compare dietro, insieme al meteo che era stato registrato. Correggi la forma finché non corrisponde. Ciò che ottieni è un file tuo: non c'è nessun account e non viene caricato nulla.
Mettilo sul tuo sito
Due righe di HTML collocano una ricostruzione in un articolo, in un fascicolo o in un rapporto — la tua registrazione, sul tuo hosting, a tuo nome. Nessun framework, nessuna fase di compilazione, nessuna dipendenza da questo sito una volta che hai i file. Usalo, modificalo, ridistribuiscilo, fanne un fork.
Due principi#
Contestualizzare#
Prima di tutto, ciò che si può verificare. Riprodurre le condizioni verificabili di quel luogo e di quel momento con tutta la fedeltà possibile, e la scena risponde: ecco una spiegazione che si accorda con ciò che c'era davvero lassù, ed ecco una che questo cielo ha appena escluso. Il testimone fornisce il fenomeno; nient'altro è lasciato alla memoria.
Il cielo
Sole, Luna e la sua fase, pianeti, stelle, la Via Lattea e la luce zodiacale, collocati tramite effemeridi per quell'istante e quel luogo. Ciò che viene disegnato si ferma dove si fermava l'occhio che guardava — e dove si fermano i dati stessi, lo strumento lo dice invece di disegnare un cielo più vuoto di quanto fosse la notte. Indica qualsiasi cosa e ti dirà il suo nome.
Cos'altro c'era lassù
Comete, novae e supernovae, sciami meteorici, satelliti — ciascuno disegnato solo se poteva essere visibile da lì, in quel momento. Essere illuminato non è la stessa cosa che essere visto, ed è l'ombra della Terra a deciderlo.
Ghiaccio e acqua
Aloni, pareli, colonne di luce, archi tangenti e circumzenitali, arcobaleni e arcobaleni lunari. Nessuno di quegli angoli è memorizzato: derivano dall'indice di rifrazione del ghiaccio e dalla forma di una goccia, ed è questo che mantiene l'intero fenomeno coerente con il Sole che lo ha prodotto.
Il meteo di quel giorno
Nuvole, pioggia, neve, temporali e vento, letti da una rianalisi mondiale oraria che risale al 1940 e fissati in fotogrammi chiave lungo l'osservazione. Le nuvole formano strati distinti, misurati in metri, ciascuno con il proprio tipo, spessore, dimensione, densità e movimento; i singoli volumi possono essere spostati per verificare se nascondono davvero il fenomeno. La richiesta esatta resta verificabile.
Il suolo
Rilievo reale e immagini aeree attorno al testimone, e gli elementi che si sono frapposti: edifici, alberi, lampioni, veicoli, finestre, altri testimoni. L'altezza a cui si trovavano viene ricavata dal punto in cui si trovavano, e nessuno può essere collocato sottoterra.
Lo strumento
Un occhio non è un obiettivo, ed è l'apparecchio a decidere l'immagine: vengono proposte solo le impostazioni che poteva avere davvero, uno che ancora non esisteva viene segnalato rispetto alla data, ed è lui — non il testimone — a stabilire quanto debole potesse essere una cosa per venire registrata. Ecco perché tanti racconti di «il cielo era pieno di stelle» sono accompagnati da una fotografia nera e vuota.
Una foto del luogo
Tutto ciò che la scena disegna è calcolato, e nulla distingue una ricostruzione fedele da una verosimile. Una fotografia dello stesso luogo sì: sovrapposta al rendering con qualsiasi opacità, allineata su due o tre punti di riferimento, mostra ogni albero che il rilievo non conosceva — e restituisce la direzione verso cui guardava davvero il testimone, come una misura.
Ogni fonte è nominata là dove i suoi dati vengono riportati, e può essere sostituita con un'altra — il selettore è il credito. Da dove viene ciascuna, cosa fornisce e dove si ferma: verifica ciò che la scena afferma. Ciò che manca ancora è nella tabella di marcia.
Circoscrivere le ipotesi#
A partire da ciò che si sa con sufficiente certezza e da ciò che il testimone riferisce, restringere ciò che il fenomeno può essere stato, senza fare propria l'interpretazione che ne dà il testimone stesso. Una testimonianza è un angolo, non una misura: non dice che un oggetto fosse lì, né a quale distanza. Messa a confronto con la scena dice però molto: quali dimensioni vanno con quali distanze, una distanza delimitata non appena il fenomeno è passato davanti o dietro a qualcosa di cui si conosce la posizione, quali candidati di quel cielo gli si addicono e quali esclude.
Nessuno percepisce metri. Un testimone percepisce un angolo: la cosa copriva un'unghia del pollice a braccio teso, un quinto del parabrezza, due lune piene. «Lungo una trentina di metri» è una conclusione tratta da una distanza che non poteva percepire nemmeno lei, e i due errori si moltiplicano.
Così una registrazione di UFO@home memorizza quanto grande sembrava l'oggetto, in gradi, e non memorizza da nessuna parte una dimensione reale né una distanza reale. I metri tornano in un solo caso: quando l'oggetto è stato visto passare dietro o davanti a qualcosa di cui si conosce la posizione. È una disuguaglianza, e lo strumento la presenta come tale — compreso, il più delle volte, «sconosciuta».
L'oggetto viene disegnato come una forma piatta nel campo visivo del testimone, mai come un corpo solido collocato nello spazio. È una scelta deliberata. Supporre un velivolo a una certa distanza è già un'interpretazione, e scarta in silenzio le spiegazioni che contano di più: un alone, un pianeta, un satellite, il faro di atterraggio di un aereo, una nube lenticolare. Una forma 2D presuppone solo ciò che il testimone ha davvero affermato: che è questo ciò che è arrivato al suo occhio.
Ecco perché un caso con più testimoni è fatto di più registrazioni, non di una sola. Ciascuna espone ciò che una persona ha visto dal punto in cui si trovava, e una ricostruzione permette di passare dall'una all'altra — il lettore tramite un selettore, l'autore collocando gli altri nella scena e aprendo da lì le loro testimonianze. Due persone a cento metri l'una dall'altra non hanno visto la stessa cosa, e il formato è costruito perché quella differenza abbia un posto dove stare.